平行抄襲或是平行創作？淺談「刻在我心底的名字」的著作權爭議

　　去年拿下去年金馬獎最佳電影原創歌曲，以及今年摘下金曲獎年度歌曲兩項大獎的的電影「刻在你心底的名字」主題曲「刻在我心底的名字」，近日遭演藝圈大哥吳宗憲質疑侵害著作權，主張疑似抄襲西洋老歌「Reality」，消息見報後在網路上引起軒然大波，有熱心網友比對，覺得與大陸音樂人JINBAO在2019年的鋼琴演奏曲「自由が丘」十分相似，還有網友認為無論是「刻在我心底的名字」或是「自由が丘」，都和2015年的日本福音歌曲「主は我らの太陽」高度相似，到底誰抄襲誰？一時之間眾說紛紜。

　　判斷著作抄襲，著作權法重視兩件事，第一是兩個著作有無「實質近似」，如果相互間無相似性可言，原則上不構成抄襲；第二，縱使具有高度近似，仍應判斷被控侵權人在創作的過程中有無「接觸」權利人的著作，如果被控侵權人證明自己的著作完全獨立發想，與先前的著作毫無關係，這種「平行創作」為法律所許，此觀智慧財產法院實務見解提到「……著作權法承認『平行創作』的保護，縱然不同的創作者，在獨立創作情形下，偶然創作出相同或非常相似作品，係給予不同獨立著作加以保護……」（即智慧財產法院110年度民著訴字第33號民事判決）。

資訊時代，著作一旦在平台上公開發表，網路無遠弗屆，被控侵權人要主張自己沒有「接觸」過權利人已經發表的著作，相當困難，所以判斷抄襲行為成立與否，關鍵應在有無「實質近似」，實務見解認應從「整體觀念與感覺」有無相似來觀之（即最高法院97年度台上字第6499號刑事判決、94年度台上字第6398號刑事判決）。如果被控侵權的著作，經判定與先前著作高度近似，照社會通常情況，應認為有接觸可能，而構成抄襲（即智慧財產法院103年度刑智上字第54號刑事判決）。然偏偏實務案例並非如此，以同樣屬於音樂著作的抄襲案例，過往王心如的創作歌曲「到底愛怎麼了」，遭控抄襲藍又時的「睡美人」案（即台灣士林地方法院100年度智訴字第10號），法院認為就算經鑑定有高度近似，但沒有辦法證明王心如的作曲人確實有接觸過「睡美人」，邏輯上就無法排除有「平行創作」的可能，最終判決該作曲人無罪。所以「刻在我心底的名字」就算與「自由が丘」、「主は我らの太陽」有實質近似，只要作曲人抗辯從來沒聽過這兩首歌，「刻在我心底的名字」是他獨力發想而來，要認定是抄襲，還真不容易。

金馬獎、金曲獎是台灣藝文界最高榮譽，「最佳」之名頒給與先前樂曲有相當程度近似的歌曲，就算無法證明非屬「平行創作」，恐無法打消聽眾心目中「平行抄襲」的疑慮。且金馬獎委員會在事件爆發後還表示，要追回獎項，必須等權利人經法院認證「刻在我心底的名字」確屬抄襲才行，絕口不提為何自己在頒獎前、評審時，應察覺有此「實質近似」，恐有涉嫌抄襲的法律問題，而要作曲家先提出說明，非事後亡羊補牢。以筆者承辦案件的過往經驗，有跨年晚會廠商與主辦單位所簽的採購契約，即同樣有著作權法上之疑慮，委實令人搖頭嘆息，為何台灣的文創產業，如此輕忽法律？或許未來金馬獎也好、金曲獎也好，應該是先委請法律專家加入評審，比較妥當。

「刻在我心底的名字」是否構成抄襲，最終仍視權利人有無提起法律救濟，待司法機關做最後判斷，但給創作者和頒獎單位所帶來的法律風險，若是一開始就有智慧財產權的觀念，或請教律師，其實是可以避免的，不是嗎？

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